„Affairi“ 5. hooaja 9. jagu lahkab #MeToo narratiivi, kus Helen annab Noale veel ühe võimaluse isegi siis, kui Whitney tulekahju kütab

Kuna kuus naist süüdistab Noah Sollowayt seksuaalses rünnakus ja emotsionaalses manipuleerimises, näeme endist naist, kes loodab, et tema süütuse väited vastavad tõele, samas kui tema tütar jälestab meest, kelleks ta on saanud

See artikkel sisaldab 5. hooaja 9. osa spoilereid

Noah Solloway #MeToo süüdistuste taustal üritab endine naine olla hea ema, kaitstes oma lapsi ajakirjanduse küüniste eest.

Teisest küljest on tütar, kes üritab olla äge, kuna kogu tema maailm kukub kokku ja põleb pärast seda, kui ta arvas, et tema suhe isaga oli lõpuks kõhe päikesekiir.

Kui ema-tütre duo Helen ja Whitney saavad kokku, ehkki nad on üksteisest miilide kaugusel eraldatud California tulekahjudest, näib lõpuks, et Noah Sollowayle võib lootust olla, vastupidiselt sellele, mida tema kohta käiv väga plahvatuslik Vanity Fairi artikkel võib nõuda kohta.

nbc 5 ankur dick johnson, vana kooli uudistejuht, suri 66-aastaselt

Alustame tänaõhtust episoodi hädavajaliku piilumisega Heleni (Maura Tierney) narratiivi, kui Petra - autor, kes kirjutas Vanity Fairi teose Noa (Dominic West) teemal - pöördub tema poole, et kommenteerida nende abielu ja sellele järgnenud lahutust.

Kui Helen saab aeglaselt teada hägusaid üksikasju sellest, milliseks Vanity Fairi kirjatükk tegelikult kujuneb, näeme tema näost teise käe kontrolli kui kunagi vangis istunud mehe endist naist, keda nüüd on süüdistanud kuus naist seksuaalses rünnakus vähemalt.

Me näeme tema piinamist ja piinlemist, süstikut tema naisinstinktide vahel, et olla solidaarne nendega, kes on lõpuks leidnud julguse oma väidetega välja tulla.

Samal ajal on tema põhiinstinkt, kuna inimene, kes oli armunud samasse mehesse, kogu rahvas näib üleöö jälestavat. Sisemine konflikt Helenis on ilmselt liiga tavaline lugu.

Kuid see on esimene kord, kui näeme naist, kes võitleb ühe kõige raskema sisemise võitlusega, ja Tierney teeb neetult head tööd, kui ta kujutab, kuidas tema tegelane on sellises kriisis.

Ei aita ka see, et Sasha (Claes Bang) on ​​ikka torkima püüdev torke. Kuna metsatulekahjud ning Heleni ja Noa poeg Trevor läksid koolis ilmselgetel põhjustel tülli, otsustab Sasha viia Trevori ja Stacey koolist Malibu elukohta.

Helen, kes oli hõivatud üritades anda Noale killukese meelt, olles samal ajal võimalikult arvestav, otsustab, et kõige parem on olla oma lastega nii delikaatsel ajal kui need. Õnneks avaneb Sasha juurde minnes silmad ainult nii pimedatel ja süngetel aegadel kui need.

Lõpuks veenab Sasha Helenit avalduse välja andma, mis vestlussaates juhatab privaatsust taotleva kahetsusväärse tüki lihamüüjat. Ja kui sa arvasid, et see on halb, võta see kinni: suure tõenäosusega oli Saša see säde, mis süütas tule, neelates Heleni isikliku elu just nüüd leekidesse.

Kui Petra talle Noa artikli pärast helistas, libises ta sisse Heleni spekulatsioonides tema ja Edeni raamatuekskursioonil koos magamise kohta - ainult selleks, et Heleni süütunde juurde lisada.

Nii palju kui nad võivad kurta selle üle, kuidas Noa suudab ikkagi kõik oma elus rikkuda, ilma et seal tegelikult olekski viibinud, on asjaolu, et seda põhjustab kellegi teise ülekaalukas kohalolek nende elus.

Helen on andnud Noale kõrva, paludes tal üsna palju f ** k maha jätta, alates sellest, kui tema laste privaatsus hakkas tema hiljutiste süüdistuste tõttu ohtu sattuma.

Siiski annab asjaolu, et ta võtab vastu Noa kõne pärast seda, kui märkis Sasha ebakindlust kogu selles küsimuses - kogu filmi rumal kirjutamise krediit - annab meile veel kord lootust Noa jaoks.

Isegi pärast seda, kui kogu Heleni pilt Noah-i uimasete silmadega tüdrukust kogu Hollywoodi vestlussaadete ja muu pärast lahti lööb, on olemas teatud kadents, millega ta end oma laste ees kokku võtab.

Ka nemad on Noa lapsed. Ja võib-olla on mõnel korral okei uskuda süüdistatavat meest - või mida Helen siin vähemalt tunneb.

Sarnases ema ja tütre olukorras pole Whitney (Julia Goldani Telles) erinev. See algab selge šokina, mis ületab mässatud uskmatuse ja Vanity Fairi loo tõttu peagi laitmatu vastumeelsuse isa suhtes.

JFK lennujaamas kinni, kui tema lend LAXi tulekahjude tõttu hiljaks jääb, otsustab Whitney minna Furkat vaatama vaid selleks, et teada saada, milline taunitav mees olla saab.

Kui nad artiklist räägivad, ilmub keldrist välja üks noor tütarlaps, kes on riietatud tema keha ümber, vaid uurib Furketilt, kas neid tehakse 'tööga'.

Tõenäoliselt muudab see Whitney meelt selles, kui hägused on need sobilike töösuhete valdkonnad, andes naisele enesekindluse meelde tuletada, et ta oli teda Pariisis füüsiliselt rünnanud.

Ja see, et Furkat seal Noa karistades istub, on ta oma modellide suhtes niivõrd lugupidamatu lugupidamatus, mitte lihtsalt silmakirjalik, vaid ka üsna julge ja raske - nagu teie tavaline äratus.

See, kuidas Helen suhtub kogu teise kooli ema otsustavasse pilku, kui ta oma lapsed koolis maha viskab, on paralleelne Whitney kabiinisõiduga lennujaama - kahe mehe vahel, kes näivad olevat piisavalt korralikud, et temast eemale vahtida dekoltee.

Ja kui kogu episood otsib ühist ebamugavustunnet, mida perekond piinab, kui midagi sellist puhkeb, on just need absoluutse läbipaistvuse hetked - eksponeerivad kõik emotsioonid ette, samal ajal südametunnistusega, et tänaõhtune episood 'The Afäär 'paistab silma.

Kui Whitney lõpuks lennu saab, istub ta vahekäiku Audrey Nelsoni kõrval - endine Noa õpilane, kes on üks naistest, kes süüdistab teda Vanity Fairi teose kallaletungis.

Kuid erinevalt emast võtab Whitney asjad otse enda kätte. Selles osas on ta impulsiivne ja Noa-sugune getter oli eelmises osas Edeniga silmitsi seistes.

Whitney istub lennul Audrey kõrval ja astub talle vastu, kas ta teadis perekonnast, keda ta oma süüdistustega lahti rebib, millele nüüdseks tunnustatud autor vastab jaatavalt.

Kuid Whitney on ka Heleni laps ja kasutab taktitunnet ja kavalaid viise enda vastasseisu sõnastamiseks, mis paneb Audrey automaatselt luubi alla. Kõige raskem osa ohvrist, kes avalikult välja tuleb, on uskumuse puudumine, mida nad dušši all kannavad, eriti kui süüdistatav on võimu mees.

Kuid Audrey otseses väljenduses, kui Whitney on silmitsi seisnud, ei näe me hirmu sihtmärgiks sattumise ees - see on pigem hirm, et teda lüüakse vale pärast, mida ta kõige tõenäolisemalt valmistab, ja jällegi aitab see usku taastada.

Parim osa episoodist osutub aga mitmemõõtmeliseks narratiiviks kogu #MeToo liikumises. Ohvrit häbistatakse, aga ka ohvri arutluskäik selle üle, kuidas on aeg, et kahtluste räpp peaks lõppema.

See selgitab, miks on oluline kuulata ja mõelda selle üle, millal inimene tegelikult sõna võtab, alati, kui ta seda teeb. Kuna Noa sõnad on tõde, ei muuda episood tema jutustust evangeeliumiks.

Helenis on võrdselt kahtlusi ka siis, kui ta paksu suitsu kaudu tema juurde tagasi sõidab. Ja pärast Whitney vestlust Audreyga on Whitney peas läbi käinud mõte puistanud näpuotsatäis soola ja see episood seisabki seisukoha võtmise mõttes eraldi.

Kui Whitney mõistis, et Noa oli põhjus, miks ta tundis, et Furkat on objektiveeritud, on Heleni süüdistamine selles, et episood tasakaalustab olukorda, kui see tuleb, hoolimata sellest, mida ta tegi. kellele me peaksime uskuma.

Ligi kahetunnine jooksuaeg on õigustatud puhtalt seetõttu. 'Affair' on eetris pühapäeviti kell 21 ainult Showtime'is.